龙巅
造景经典习作之二
2013-12-15 19:30:16
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| 首先声明：以下内容原版由“南美水族论坛”曹宏提供，（图片来源于网络）经典就应该被传承！ |
沉木与石头是水草造景中的两大主题，其中，我很喜欢树与石的结合，这里根据盆景大师对树石盆景的归纳，移来分析草缸中的树与石，与君共享，自己行文也是学习的过程。
归纳起来比较费劲，难免有牵强之处，大家意会就行！我的意思是看专家的文章，是造景的方法的归纳，理解多了，就意在形先，有什么样的素材才会知道往什么样的方向去努力，不至于偏差太大。当然，当您自己成为大师时，就不必有这些局限了！(其实前面发过一个中国画中树与石的帖子，基本也是这个意思，但没有专家的归纳与讲解，显得太遥远！)
文章载自论树石盆景 作者贺淦荪（盆景大师），图片来自网络，供大家学习交流
(一)以石为主缀树法：此法用于表现自然神韵，赋顽石以生机，借以调节构图重轻、增添画面效果。
1．山顶植树法：(世称石上式)用于近景。
(1)峰状，岭状之石，植以直干之树，以示其雄。
(2)岩状之石植以悬岩树相，以示其险。
2．山麓植树法：用于表现“高远法”、“平远法”，以显高下之分，远近有别，加强层次感和空间感。
3．倚石布树法：用于表现石景。以石为主以树为反衬，以示刚柔相济，雄秀结合之美。
4．全景布势缀树法：用于全面经营位置，协调重轻，渲染雄秀刚柔，增添整体效果。
(二)以树为主配石法：用于美化树的观赏效果，扩大景观，增添野趣。又可扬长避短，突出主题，刚柔相济，巧拙互用。
1．配石法；用于近景。相依生情，倍展天趣。也常为主干欠佳，根理不全之树，作遮掩谐调，增添观赏效果。
2．以石藏干法：用于近景。作用与配石法相近。用于主干欠佳，细长无力之遮掩，以扬长避短，宛若岭上树生，独具天趣。
3．包干法：用于近景、中景。以石全面包藏树干，作用与藏干法相近，借以达到多角度观赏效果。
4．附石法：
此法有三；用于近景。
树根附于石隙者为附石法。
根穿石内者为穿石法。
根包石外者骑石法。
皆用以展示树根之美，树石结合之妙和树性顽强、拼搏之神。
5．点石法：用于近景和全景之布局。在配石的基础上，增添点石布局，用以扩大景观，调节重轻。注意疏密相间，聚散合理，远近有序，大小相间。给人以平远清逸、野趣天成之感。
6．水陆法；(世称水旱式)用于近景和全景。是在配石、点石的基础上发展起来的。以石筑坡、水陆两分。岸上植树，临水清逸，富于天趣。四川盆景常用此法。
7．水陆布石法：用于全景布局。即将水陆法、点石法融于一体，广布点石。布于树下是为石，增添山岗韵味；点于水中是为渚，丰富溪涧效果；置于远处是为山，深化空间关系。全面展现自然景观。现代树石盆景常用此法。
8．夹岸水陆法；用于全景。在水陆布石法的基础上，以石筑坡，分陆地为两岸，中为溪涧，夹岸绿云绕绕，溪河上或架小桥，或置轻舟，别是一番田园情趣。此法开创现代树石盆景的新格局。
9．夹岸公路法：用于全景。在夹岸水陆法的基础上，变溪河为公路，两旁乔木参天，公路车声隆隆。
10．石座法；此法用于将造型完整之树木盆景，置于与制相适的石座上，造成谐调艺术整体，从而产生景与座、树与石的呼应关系和内在联系。如将直干树桩置于钟乳悬垂之右座上，给人以“要知松高洁，待到雪化时”之感。
(三)以石为盆植树法；用于近景和中景。强化树石结合，走向自然景观的艺术效果。如树有流畅之姿，石有雄浑之势；树有清新之韵，石有阳刚之美，相映互补，神韵天成。
(四)树石相依、组合多变法；此法创意为先，以动为魂。依题选材，按意布景，形随意定，景随情出，多法互用，相辅相存，式无定型，不拘一格。“树植石上，石绕树旁；以石为盆，树石相依；以石为界，水陆两分。多式组合，三景一体；组合多变，协调统一。”“石因树活，树因石灵，树使石生，石为树存，按意布景，互补生情，浑然一体，相互依存。树离石则‘空中楼阁’、‘孤峙无依’，石离树则‘鹤去楼空’‘枯寂空存’。“树石相依，亏云侧重，按意布景，变化万千”。石多于树。近景：树植“景盆”。中景：树植石上。远景：无树，以苔造景。
造景路远．多走多问！多学……
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